• 

  发布者: 濑户  发表于 2012-3-22 14:00 分类：影像人物 查看: 10640 

  摘要: 森山大道：城市和街头的真实影像记录者 森山大道简介： 1938年出生于大阪。摄影师。与石内都、荒木经惟等人同时崛起于上世纪六七十年代，曾是日本传奇性先锋摄影团体“挑衅”（PROVOKE）的旗手人物，目前已是获得世界 ...

森山大道：城市和街头的真实影像记录者
森山大道简介： 
1938年出生于大阪。摄影师。与石内都、荒木经惟等人同时崛起于上世纪六七十年代，曾是日本传奇性先锋摄影团体“挑衅”（PROVOKE）的旗手人物，目前已是获得世界性承认的重要摄影家。 
森山大道与草场地摄影季： 
2004年，森山大道曾荣获法国阿尔勒国际摄影节“无限奖”。 2010年，第二届草场地摄影季上，展出了森山大道部分早期和近期作品《远野物语与70年代早期作品》。KenjiroHujii拍摄的纪录片《接近森山大道》（2001年，84分钟）也在本次展览期间播放。
  
“与其说摄影是记录，不如说摄影是记忆，一连串记忆累计的过程。同时也是时间的化石，更是光影的神话。” 
——森山大道
    欣赏过森山大道的一系列作品后，在很长时间里，都容易让人沉迷于他所带来的那些阴暗，低沉，颗粒粗糙的影像。当那些黑白的粗犷影像出现时，它不由得人的主观判断，而是硬生生的闯入视线之中，在脑海中牢牢的驻守着。女生甩动的黑发，还有天空中悬浮的鲸鱼……这些都是现实中真实存在的事物，而森山大道却赋予了它们不同的神秘气质，让它们仿佛一只受伤的狗般，显得那样伤痕累累。如同森山对自己的描述：“我以前每天就像一条狗在路上到处排泄似的在街头各处拍摄照片”。于是，我们最后看在眼中的影像便如“野狗”般警觉和凶狠，更多的是无法摆脱的忧伤。 
 
    25岁的时候，森山大道成了一名自由摄影师，拍下的第一组照片是“胎儿”。拍完之后，他就开始拍摄横须贺——当时的驻日美军基地。自那之后直到现在的40多年时间里，森山拍摄的主题只有一个：城市和街头。跟很多其他的摄影师定好拍摄对象然后前往拍摄不同，他只是游荡在街头，像一只狗或者一只猫，入迷地拍摄遭遇到的人、事、物。就这样，在森山35岁的时候，喜欢上了一本书，是凯鲁亚克的《在路上》。那是一个简单的故事，讲一个人和朋友开着破车横穿美国大陆，沿途用打字机记录下所遇见的一切。美国的生活就这样随着他的旅途一幕幕呈现出来。这本书给森山带来了巨大的共鸣，他想用相机替代打字机，用摄影替代写作。于是，森山上路了，用了三年时间，走遍了日本所有的国道。这三年中，森山不停地拍摄。有时累了，就在一个城市稍作停留，然后继续上路。然而突然有一天，森山醒悟了，突然意识到，拍了三年，拍了很多很多照片，但是那些没拍到的，被他忽略的，才是大多数。于是，他下车了。 
 
    自那以后，森山开始用两条腿来接触他所拍摄的城市和街头。这些年来，这些多的连森山自己都感到惊讶的照片，对他而言是光和时间的化石。除了能勾起类似“乡愁”的情绪，再现“当时”的记忆之外，还会在重新审视之下构成对现实新的认识、新的情感，从而形成新的记忆。光和时间因而在摄影中获得了循环。森山大道擅长于从自己的角度拍摄世界的都市，当地的景观，成为具有独特魅力的赤条条展示。崇高与卑微在生活一瞬间的切片中构成了相互间的冲突。我们所看到的森山大道的作品，布满了粗粝的颗粒，成为纯粹的时间之旅。街头的细节被解构成光线和阴影的渐变层次，似乎悬置在了空气之中。他的都市影像被黑白溶解成影像的海市蜃楼，每一幅画面都包容着无数的符号象征。很多人都说，森山大道作品中的敏感是日本民族的敏感，反映着日本民族潜意识里的伤痕与疼痛带来的无声嘶吼。就像森山最广为人知的作品《野狗》：在画面中，一只硕壮的野狗以一种寂寞、挑衅、渴望、神秘的眼神回首。它沉默着，止步不前，充满疑虑地盯着前方。它好像暂时失去了方向，或者说暂时放弃了行动，但可以肯定，它一旦行动起来，仍然会是充满威胁与好斗的。 
 
    这条野狗是森山于1971年在青森县的三泽拍摄到的。1971年正逢日本社会处于一种激烈的动荡不安的时代，因战败被占领所感受的屈辱和因经济高速增长而生出的自信与自满交织在一起，使整个国家处于一种骚动与不安之中。无论是国家还是个人，都面临对自己的重新定位与重新审视。这种骚动不安的心情在摄影家森山这里就转化成一条野狗的意象。他的这个集屈辱与狂妄于一体的野狗的形象集中地反映了他个人当时的心情，可说是他的一幅自画像。同时，作为民族心理的形象反映，这张照片也可说是表征处于一个特定历史时期的日本民族的自画像。
    森山在他的自传性摄影论《狗的记忆》中说：“以一张照片为入口，走进时代中去。在一张照片被拍下时，究竟对谁发生了什么事情？那个人怎么笑的，为什么笑？在心中细细地体会这样遥远的一天。我可以看到光中间去，那是被掩埋在历史中的、某一个晴天的光。以一张照片为媒介，某个个人的记忆与历史的记忆就交会在一起。各种各样的光虽然都拥有各自的记忆的背景，但在个人之中复杂交叉，相互反映，作为一种新的光的记忆获得新生，而且它再到处寻找新的光与记忆的觉醒。历史是收敛所有这些光与记忆的循环的唯一的点。摄影是光的记忆，因此，摄影是记忆的历史。” 森山一直就是在通过自己的摄影实践寻求一种把自己与历史缠结在一张又一张照片中的“光的记忆”。对森山本人来说，他自己就像他拍摄的这条目光四射、彷徨无着的野狗，一直在向着可以构成个人与历史的交叉点的光逡巡而去。 
森山大道：《凶区》