贺建华：只有专注才能成就专业
——畅谈珠宝摄影与数码创意的结合
不能墨守成规，要与时俱进，要推陈出新，这是各行各业都应遵循的一条规律，摄影行业尤为如此。国产品牌灯光将走向世界，极具创造力的新产品打造一个又一个传奇；数码时代的到来，照相机发生了翻天覆地的变化，奥林巴斯新推出的E系统数码单反相机全国巡展来到深圳，打出“专业分享，不同凡响”的口号，这些，统统都是专业的力量。
深圳著名商业广告摄影师贺建华拍珠宝多年，从用了十多年的传统到数码，他来了一个非常漂亮的转身，他早早学会了上网并且熟练把玩PHOTOSHOP，在网湖号称“船老大。”对数码创意，也逐渐摸索出了一些心得体会，领教到数码确是一个好东西，把摄影师从传统根本解放，才使得潜藏的创造力得以无限放飞。
U2论坛特以珠宝摄影与数码创意的结合就此采访了贺建华。
U2：想把珠宝拍得好，要注意什么？
贺：只要是相机，就能拍出好作品。关键在于这个相机用起来是否方便，使用是否得心应手。实际上，要拍出一幅好作品，最重要的是对我们所拍摄的东西有深入地理解，找到最有表现力的角度，这一点是作品成功至关重要的原因。
我刚拍珠宝时，客户给了我五六个钻石，当时以为自己一定可以拍好。一个星期过去后，怎么都表现不好，甚至不知道光怎么打，哪个光是有效的，我急得跟热窝上的蚂蚁，通过不断地积累总结，了解钻石有几个分割面，怎么切割，钻石的反射角度，慢慢积累了丰富的经验，现在拍钻石轻松了好多。我工作的时候很认真，一定要拍得好。拍珠宝一定要心静，如果我哪天心情不好绝不拍片。
总之，多用心，多理解，多尝试，才能拍出自己想要的东西。拍任何事物，眼睛要注意发现，生活不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。
U2：你怎么用摄影和数码体现创意呢？
贺：用最简单的方法表现出最美的意境。所拍的珠宝本身就是一件艺术品，交到我手上，怎么再现它，提炼它。通常拍项链都是吊起来拍，我打横的拍，用一个项圈套起来；拍吊坠大家都用链子串起来拍这样太乏味，我在装修房子的地方捡来一根泡沫，这样既有线条美，又有时尚感；拍手镯时，去超市买了一个大皮蛋，涂了白漆，再把手镯斜套在皮蛋上，客户叫创意；拍金石，美国客户的要求是让人一看就知道他们生产各种各样的石头，我构思了一些，都觉得画面有点散，我就去买了一个鸟窝，把石头往里一放，还是惨不忍睹，后来就把鸟窝涂成了比较时尚现代的银色，但是很单调，又从树上摘了一些树叶放在鸟窝边上。
创意的来源太多了，还需数码锦上添花。比如这张碟之舞的珠宝片，我只买了一个盘子，把它平放在台面上，拍了四张，每个盘子的光影都一样，后期稍作处理，使高光有一些变化，再放在一起就像是四个盘子，充满画意和创意的画面就诞生出来了，如果让我用胶片拍这组照片，打死我也不干。我喜欢用数码相机重新拍背景，然后在电脑里一合，很方便，甚至不用去买背景纸，直接可以用数码代替。
U2：你亲身经历了了从传统到数码的转变，对于拍珠宝而言，数码跟传统的优劣势都有哪些？
贺：这个就比较多，最显而易见的是所见所得，通常拍珠宝构图布光都有一定的难度，又是微距摄影，像传统拍照片时，验证布光是否准确，拍宝利来这种一次成像的，高光的地方不能判断是否正好合适，用数码后背的话，立马就能验证曝光是否准确，层次光位很快能看到，效率很高，像我以前用4X5反转片的时候，拍了之后很难100%把握这张很到位，等冲片出来一看可以了，再把布光撤掉，拍第二张，效率很低；发现拍得数码可以提高效率，拍珠光在色温上要求很高，牵扯到辅助材料，拍珠宝经常要用到柔光纸、反光板、灯具在一起的运用，色温往往会产生偏差，数码还能及时地校正白平衡。
U2：在你拍的珠宝广告作品中，最吸引人的莫过于创意和技术了，这些丰富的创意的来源是什么？
贺：来源于生活。要善于观察生活中的细节，要善于捕捉生活化的镜头，平淡之中见真情，摄影终究还是要回归生活的。
U2：数码的普及，技术还是一个难题吗？
贺：依然是难题，数码只是提高了工作的效率，在很多方面也把以前比较难以解决的问题轻而易举地解决了。但也仅仅只表现在硬件的技术层面，拍珠宝的话十个人可能有十个不同的结果，可以说，拍珠宝还是再现珠宝本身，拍任何一件东西要把它拍出灵气来，所谓珠宝的灵气是只可意会的，在看待艺术品的时候，用什么样的眼光和角度来看，拍照片的话这个范围空间的东西最终只能表现在两维平面上，哪个角度是最有表现力的，最能反映设计师的创造力的灵魂，这是最基本的灵气，拿一个戒指三百六度地转，哪个角度最有表现力，没有固定的构图。包括用光，也没有一个固定的格式。
最主要的还是我前面提到的要深刻地了解你要拍的产品，只有你了解它了，才能驾驭它，拍出来的片子才有感觉，好比我们看电影，有些东西看了之后久久不能忘怀，有些东西看了一半让人不愿看，用了很丰富的外景，故事也不错，但这些人的演技上老是掺了一口气，总觉得像演话剧，美与美是有区别，一种是美得特别自然，一种是刻意地营造。
U2：我听到你话中多次提到灯光，灯光跟产品有什么紧密的联系呢？
贺：联系太大了，摄影没有光就没有影，所以一切的影都是由光来决定的，那么这个光我们是用硬的光还是软的光，是用大面积的光还是用点光源，是用偏冷的光还是用偏暖的光，它都能传达出不同的感情色彩。
拍珠宝，光有创意和数码也不够，还要用光影来表现产品。说到光影，我要着重说的一点是，不论你是从哪个学院出来的，我们要走的捷径就是，灵活地运用灯光，用什么光表现才会生动，我很多东西打的都是顶光，其实用任何光不要有忌讳，只要有效果，都可以用。用光来描绘画面，摄影行业是很注重实践的。带玩的心态工作，在轻松的状态中发现很多东摄影是可以随心所欲的。
U2：什么时候用软的光什么时候用硬的光呢？
贺：这要根据珠宝本身设计的特点，还有材质，依你拍的时候来决定，而不是ABC用软光，DFG是用什么光，没有严格的划分，还有就是你要表现的这个东西是很硬朗，金属质感特别地强，还是想把它表现得很柔美，主观上赋予它另外一种感觉，这就根据摄影师来提炼。
U2：你拍摄珠宝广告一般需要几个灯来完成工作？
贺：不一定，有的时候要很多，有的时候一个就够了，像今天下午你们看到的黑底的图片都是用一个灯来完成，白底的图片都是用多个灯，或者还有其它的反光材料不同的原因。
U2：你觉得结合数码创意，未来的商业广告摄影将是一个什么样的走向？
贺：根据市场的需求，前景是非常广大的，现在是读图时代，只要一睁开眼睛，就可以看到大量的图片信息，摄影图片的市场需求是肯定的，随着数码摄影的不断的普及，科技的不断的发展，出现更多新的技术，越来越完善，未来的广告摄影是前途无量，但竞争也是非常地严峻，不光是国内行业的竞争，更是全球的竞争，因为国外的大量摄影师都进驻中国，在北京、上海等地很多，市场很大，竞争也很激烈，从业人员日益增多。所以，我们不管做哪一行，一定要专注，只有专注才能成就专业。
