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第五届全国人像摄影摄影十杰之陈展颖
责任编辑: 飘渺一叶
  • 第五届全国人像摄影摄影十杰之陈展颖

    发布者: U2-2  发表于 2011-4-14 10:04 分类:影楼精英 查看: 16755 

    摘要: 陈展颖: 1989年毕业于中国摄影函授学院。 1999年7月创办成都古摄影。 2001年10月获第十届全国人像摄影展览艺术类铜奖. 2002年10月获人像摄影十杰提名。 2003年11月创办昆明古摄影。 2005年7月,获中国婚纱摄 ...

 

陈展颖个子不高,但脚步踏实;眼睛不大,笑起来眯成一对上弦月;恐惧朝九晚五,喜爱无规无矩。在圈内是一个比较低调的人,说话的时候始终保持一种低沉平静的语调,让人觉得谦虚有礼。即使刚获了全国人像十杰称号,虽不掩饰高兴,但也不骄不躁,看似一切都在意料中,其实背后往往付出了不为人知的努力和心血。

陈展颖出生于一个摄影家庭,同时也是一个基督教家庭。尽管他是一个地地道道的中国人,出生到现在生活的环境都是中国式的,但是他的成长和教育或多或少还是受到西方文化的影响,所以在他的片子里你很容易能联想到关于宗教关于信仰关于生命的信息。并且,能感受到的绝不仅仅是画意摄影浓郁色调带来的冲击力,甚至能透过蕴含丰富感情的画面,看到陈展颖的内心深处,一路走来的心路历程,对摄影有增无减的喜爱和这些年滋生出的种种感慨。

陈展颖92年在成都金夫人做了三年摄影师后,转而去了广州时尚芭莎婚纱影楼做摄影师,“我走画意摄影路线就是受了亚辰的影响。”跟亚辰的学习过程中,本身迷恋古典情结的他对怀旧的画意摄影产生了浓厚的兴趣,刚开始拍画意摄影也多为浅色调,明亮的色彩,干净的画面,造型古典,崇尚唯美,希腊故事题材较多。然而,陈展颖经常唠叨在自己的片中没有正常的颜色。

直到19997月,陈展颖创办成都古摄影后,他的画意摄影风格才有所改变。尽管影楼拍的样版和客照涵盖了多种风格和不同年代背景题材,但他个人创作的画意作品却明显地由浅色调转换成浓郁色调,题材有了很大的改变,包括画面的人物故事、思想内容、年代背景、文化背景等。他把这一切归结为偏爱低调的事物,喜欢画面的厚重。可大家更愿意相信是他的为人低调和对艺术理解不断上升的缘故。

 

正因为陈展颖对艺术的理解跟他的家庭背景和所受教育有关,所以他会情不自禁地表达跟宗教有关的故事。比如这里刊登的这组作品,是陈展颖站在中国人的角度来演绎他心目中的圣经里的诺亚方舟故事。不仅是重新演绎西方神话故事,更是借故事来反映他个人的内心情感,而这种感觉不受国界、民族制约、种族区分的限制,单单是个人情感的表现。从广义上来理解的话,表达的是人与自然的博斗,大人带着小孩最后冲出苦难,最后走向幸福,寄托了一种对未来美好生活的希望、对和平世界的渴望的心理。

 

这组片子的拍摄,陈展颖用了一年多时间构思准备。他不喜欢临时拍摄,每创作一组片子,都要花费很长时间构思,在这个构思过程中经常会去改变原定题材和手法,以确定哪一种方案最好。每当灵感来了或想到某一种题材,他会马上画下来,等过了一段时间后,再把这些记录的方案一一对照,往往被他选中的都是他自己认为最为经典的。

 

陈展颖在拍摄时很注重的一点就是,内涵一定要多过形式。他认为形式只是画面的表现手法,但是题材能够反应个人的思想和意识。“只有所有步骤全部都齐了,确定能拍成功,这时我才会去拍。”因此,他的量少却质优,基本一年才有一组个人作品面世。

“我不会拍时尚的东西,即使现在拍时尚的片子,也肯定拍不过西方国家的摄影师,时尚是他们所创造出来的。作为中国摄影师,我觉得要拍出本土文化的东西。”

陈展颖一直的信条就是:不求时尚,但求经典。他觉得时尚寿命很短,没什么价值。而经典的东西则会像蒙娜丽莎的微笑一样永恒。时尚是一个模糊难以确定的概念,拍宗教文化和民族文化未必不可以融入时尚元素,但是做到经典难。所以经典成为陈展颖一直孜孜以求的目标。虽然不敢保证自己拍的片子最终会产生什么效果,但陈展颖力求通过不同年代,不同文化背景下的人物故事,拍摄者的思想,结合灯光的运用,模特的精彩演绎,赋予图片一定的内涵。

 

目前陈展颖的作品还是以西方宗教文化为主,以后他将用更多的精力去关注中国的历史故事。他说中国很多历史典故都非常值得去拍,华夏五千年的文明历史可以挖掘出数以万计的题材。“就目前而言,国内摄影师很多没有意识到这一点或没有这样去做,一味地模仿国外时装片。也是国内的时尚为什么至今还没有真正原创的原因。”

 

不但创作片要求经典,客照同样如此。古摄影打出的口号就是两个字,经典。广告语就是经典的图片,sutra photo。很多客照都会表现出原汁原味的民族文化。古摄影讲究创意,从来不用大平光。拍现代片子一定会用现代的眼光去看;拍古典片子,一定会参照古时的标准。不管是拍现代片,还是古典片,都能充分体现出当时那个年代的特征。

 

“诺亚方舟是我创作的一个阶段,到此为止。以后将转向中国历史的拍摄。”

陈展颖曾有一段时间特别想拍一组反映西藏百姓劳动的场面,用镜头突出她们的常年劳动而苍老的手,经历岁月蹉跎刻满时光痕迹同样苍老的脸;一直也想拍一组很大场面的军队,整齐的步伐、橄榄绿的军装、挂在肩上笔直的长枪……还有很多值得挖掘的题材他都想过,甚至有一段时间也忙着准备道具,最终因为计划不如变化,拍摄事宜一拖再拖,“也许很快就要开拍了,也许在拖延的过程中又想到了其它更好的题材。”陈展颖不特别确定地说。唯一能确定的是,下一次的拍摄题材跟以前的绝对不一样,新的故事永远在不断尝试中。

对画意人像的爱好来自陈展颖唯美的古典情结。而他这种拍摄嗜好直接影响到他的生活。比如听音乐从不喜欢听流行歌曲,钟情小提琴、钢琴此类很抒情的曲子,无可否认性格上还是追求唯美。看电影喜欢看一些比较浪漫的悲剧,爱情文艺片居多,甚至暗恋过电视女主角。也从不去卡拉OK厅或舞厅,他宁愿在家里听音乐,音乐通常可以激起他开发样照的想象力。

 

陈展颖尤其喜欢具有古典气质的模特。与他合作过很多次的模特曾是古摄影的一个客人,五官长得漂亮端正,表现力强。他的第一感觉是具备突出的古典气质,特别适合希腊传说中的造型,眼睛不说话却有只可意会不可言传的韵味。第一次拍她的时候电视上正在播《桔子红了》,一看之下发现很像周迅,于是拍了一组穿红棉袄的,出来的效果特别像陈逸飞的油画。《诺亚方舟》一组的女主角同样是由她来演绎。由此看来,一个优秀的模特也是可遇不可求,陈展颖无疑是幸运的。

“我经常会把童年的感情放在照片里, 15岁就谈恋爱,一生谈过多次,对感情流露这招可以拿捏得很到位,会把谈恋爱的细节细腻地复制到要拍的片子里。人在痛苦的时候比快乐的时候多,让女模特多流几滴眼睛没关系。”大概这也是陈展颖的作品之所以特别真实感人的原因吧。

 

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