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实验电影与前卫电影
责任编辑: 飘渺一叶
  • 实验电影与前卫电影

    发布者: 濑户  发表于 2012-4-24 16:53 分类:摄影展览 查看: 1916 

    摘要: 实验电影与前卫电影 实验电影在二次大战后历经革新。16厘米器材的广泛流行,使得实验电影的拍摄,对于非专业人士更为便利可行。大多数美国的专科学校、大学与博物馆,都有16厘米的放映机,提供放演实验电影。现 ...


实验电影与前卫电影    

    实验电影在二次大战后历经革新。16厘米器材的广泛流行,使得实验电影的拍摄,对于非专业人士更为便利可行。大多数美国的专科学校、大学与博物馆,都有16厘米的放映机,提供放演实验电影。现代艺术博物馆也有外国经典影片的16厘米拷贝,然而到了二次大战以后,有些新成立的公司开始发行这种规格的实验电影。在普遍并未具有16厘米电影发行的欧洲,新近成立或重新开启的电影资料馆也都有经典实验电影的映演活动。

    许多相继成立的机构,培育了实验电影的成长。数以百计的电影俱乐部,在遍布欧洲的城市与大学里兴起出现;由于电检法律的规定,那些被禁止公开映演的前卫电影,只能在这些场所放映。一个国际性的电影俱乐部联盟在1954年成立。国际影展也同时出现,其中最重要的是在1949年开始运作,成立于比利时Knokke-le-Zoute的实验电影竞赛展(Experimental Film Competition)。欧洲的政府偶尔会提供资金,拍摄一些具有想像力的"文化电影"。法国一些映演艺术与实验电影(art et essai)的指定戏院,能够获得政府的辅助。

    许多人怀疑中国存在着实验电影。如果问他实验电影是什么,他很难回答。其实这很正常,如果问国外的实验电影导演,他们也很难有个统一的认识。实验电影在国外也称为先锋派电影,称为先锋派,但它并不是一种流派,而是一种电影类型。“先锋派出现于电影方面大约在1925年前后,比它出现于绘画或诗歌方面晚了一二十年。1914年以前,阿波利内尔、毕加索和麦克斯.雅各布曾以当时他们对于酒店的窗饰和苏维斯特与亚兰合著的小说《芳托马斯》那种出于兴趣的注意,关心过某几部影片。”(《世界电影史》作者:(法)乔治.萨杜尔)

    先锋派电影由早期的一种电影流派发展成为一种电影类型。最初是在欧洲发展,到5、6十年代美国的先锋派电影开始兴起,逐渐成为世界先锋派电影的中心。法国的先锋派电影在早期很有影响,风格多是幽默荒诞的,著名的影片有曼.雷伊所摄制的《回到理性》、雷内.克莱尔的《幕间节目》、布努艾尔《一条安达鲁狗》等。德国的先锋派电影则有着很强的表现主义倾向,如“德国画家汉斯.里希特绘制了一部由黑、灰、白色的正方形及长方形的跳动形象构成的影片,名叫《第二十一号节奏》。”(《世界电影史》作者:(法)乔治.萨杜尔),这种风格深深影响了后来的德国电影,成为其传统中的一部分。

    今日的实验电影中心在美国的纽约和旧金山,大师级的人物众多,如安迪.沃霍尔、玛雅.德兰、布拉哈格等。玛雅.德兰是美国的第一位成熟的先锋派电影家,她是美国早期——“恍惚电影”时期的重要的代表人物。《下午的网》既是她的处女作,也是她的成名作。《在岸上》才可以称的上一部真正“恍惚电影”作品。这也是她的代表作品。

    与她同时代,还有K、安格尔,他17岁的作品《烟火》就已让他成为在实验电影方面倍受关注的人物。后来,则是神话诗电影和结构电影时期,主要代表人物是布拉哈格和安迪.沃霍尔。布拉哈格是神话诗电影的代表人物,主要作品是《狗、星、人》、《歌》、《幼年即景》和《幻觉隐喻》。安迪.沃霍尔的著名影片是《睡》和《帝国大厦》。

    M.斯诺是一位加拿大籍的结构电影实验家。《波长》曾荣获第四届国际先锋派电影首奖。他的其他影片还有《纽约眼》、《蒙特里尔一瞥》等。吉达尔是纽约迁到伦敦的先锋派电影家,同时他也是研究理论问题的专家。《室内电影1973》是吉达尔的作品被谈论的最多的一部,内容只是依次扫过一间卧室的几件家具。(部分资料来自李幼蒸的《当代西方电影美学思想》)

    这些先锋派电影一直面对的观众是小部分的知识分子和独特的艺术爱好者。由各种电影爱好者组织或者专门的“先锋影院”放映,在一定的范围内形成固定群体。于是,实验电影似乎从一开始都是脱离大众的。如果说这是为这些小范围内的人拍摄的,也不过分。问题是,很难真的说只是为这些少数人拍的,更好的说法是为电影史拍摄的。这些影片更容易不受商业影响,于是也更有可能在艺术方面自由创作。

    完全不考虑观众是很难的,只有极少数导演因为饱受打击,愤怒之下说过该类的话。而一般的导演还是希望自己的影片最大限度得到观众。无奈,命里注定它们只能在“黑暗里”演出。

    可是,正是这些电影,却吸引着好莱坞和商业片的导演们,因为他们需要从这里学习新鲜的表现手法。而这些“人迹罕至”的影片也成为各家博物馆收藏的对象,也有专门的影评家们专门评论它们。可是,这并没有改变它们的拍摄情况。

    因为这些电影的商业回报问题,所以他们的拍摄都是在一种情况下完成的:缺钱。安格尔在接受的一次采访时表示了他极度需要钱,可以看出先锋派导演拍摄处境。也有部分导演的生活过的不错,那是因为他们还有着其他可以赚钱的工作。这些人无论生活如何,他们都可以当之无愧的称之为艺术家。安格尔在访谈中谈到自己,“我是一个孤立的人(Loner),我不是...(交际家 Joiner)。”这句话可以适用大多数实验导演,也可以解释他们为什么会拍摄这样的电影。

2012年4月24日下午3时,著名摄影家让-克里斯蒂安•布卡尔和派普•契德罗在三影堂图书馆进行了一场关于摄影与实验电影的讲座。

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