2012草场地摄影季开幕 中国影像网专题
2012草场地摄影季开幕 古老工业建筑的记录者：谈谈贝歇夫妇 2012草场地摄影季，由于希拉·贝歇（Hilla Becher，1934— ）女士的莅临而显得格外引人注目，这位德国女摄影家和她的丈夫伯恩·贝歇（Bernd Becher，1931—2007）组成的夫妇摄影组合在世界建筑摄影上的影响久远而深刻。http://images.199u2.com/data/attachment/portal/201204/24/140108amwamiod191659oe.jpg
伯恩·贝歇和希拉·贝歇的摄影可以被认为是一种观念艺术，类型学的研究，拓扑学的纪实文本。
1959 年，德国杜塞尔多夫艺术学院的伯恩·贝歇和希拉·贝歇开始合作，拍摄和记录日渐消失的德国工业建筑。那时，第一批工业设备已经停止运转，但没有任何一家国家机构认为自己有义务全面地记录那些在各地面临消失威胁的工业建筑，并将它们以图片的形式加以保存。而这些工业设施，如冶炼高炉、矿井、水塔对于伯恩•贝歇的童年曾十分重要，是记忆的一部分。因此，在贝歇夫妇的创作初期，这些建筑与伯恩·贝歇出生的地区齐根（Siegen）特有的木框架房屋一起，成为他们摄影记录计划的起点。他们按照功能、建造时期、地区特征和不同的建筑材料将这些建筑相互区分，力图展现建筑在形式审美上的差异，使得当时一度被忽视的工业建筑在风格上的多样性清晰可见。
1971 年，贝歇夫妇曾写道：“我们工作的主要目标在于，证明我们这个时代的形式是技术的形式，虽然它们并非为了形式而产生。正如中世纪思想显露于哥特式教堂中一样，我们这个时代就体现于工业建筑和技术装置上。” 自六十年代以来，他们的摄影作品开始频繁出现在世界最重要的博物馆和艺术展览会中，在艺术批评界，其作品不仅成为有关形式美学讨论和分析的对象，亦成为当代艺术史的重要组成部分。他们为纪实摄影建立了一种新的传统，如今也被认为是发起者和铺路人。
德国摄影评论家、贝歇研究专家苏珊·朗格博士（Dr. Susanne Lange）在《贝歇夫妇生平与作品导论》一书导言中这样评价：“在很长一段时间内，工业建筑并未被认为具有文化或艺术价值，而贝歇夫妇这些年来对于工业建筑形式的关注，已决定性地影响了人们的看法，工业建筑逐渐被接纳为社会文化遗产。不可逆转的并非只有单座建筑的拆除或整个工业分支的消失，伯恩和希拉•贝歇创作的影像大纲同样无法重复，它百科全书式的展示方式成为一种图像记忆。”
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工业建筑由于其特殊性，在摄影手法上往往颇有难度，贝歇夫妇究竟怎样去展现最真实的工业建筑呢？在此次草场地摄影季上，小编有幸听贝歇女士透露了秘诀。
首先，贝歇夫妇选用的是能为照片提供足够丰富的细节和层次的大画幅相机。
其次，使用长焦镜头，从很远的地方平视拍摄。在长焦的视角下，基本没有透视变形，也就消除了巨大的建筑物在空间中的体量感，使其更像是一个物体，从而更直接地表现出形体的特征。
此外，光线的运用也很讲究。贝歇夫妇基本上都是选择阴天拍摄的拍。因为阴天使天空呈现为一片灰白，也使远处的景物显得朦胧模糊，从而使背景显得干净统一，减少了对主体的干扰。而且，阴天柔和的光线能充分地表现细节，符合客观冷静的拍摄态度。如果是晴天，强烈的光影效果往往会表现为主观情绪的表达。
大画幅、长焦、漫射光、正面拍摄，这就是贝歇夫妇所运用的摄影语言，通过这些，他们完美地表达了自己的艺术诉求。
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